Większość inżynierów zgadza się, że najlepszy dźwięk gitary elektrycznej pochodzi ze wzmacniacza, który jest włączony do dziesięciu. Niech amp rozgrzać, a następnie korby go dla najlepszych nagrań. Największa
Różne techniki gitara omikrofonowania produkują różne dźwięki. Jak zrobić różne gitary, wzmacniacze, pokoje i typy mikrofonów. Najlepszym sposobem na eksperymentowanie jest poprzez utworzenie kilku mikrofonów przed wzmacniacza w różnych kątów i odległości od wzmacniacza i przetestować każdy dla najlepszego dźwięku. Największa
Jeśli mikrofon jest ustawiony pod kątem w kierunku stożka w środku wzmacniacza, na przykład, to będzie uzyskać najczystszy dźwięk, najtrudniejszy z szerokim zakresie częstotliwości. Ale jeśli skieruj mikrofon dalej w kierunku obu stronach stożka, to będzie rozgrzewka ton trochę [Źródło: Elektroniczne Muzyk]. Można również eksperymentować z pomocą dwóch mikrofonów - dynamiczny bliska skraplacz stopy za -. I zmieszanie dwóch nagrań dla pełniejszego tonem
5. Omikrofonowania perkusja
Bębny zazwyczaj wymagają najwięcej mikrofonów. Nawet najbardziej podstawowe ustawienia, zwany " trójkąt, " wymaga trzech mikrofonów [źródło: Strona główna Rejestracja połączenia]. Jeden mikrofon idzie prosto do wnętrza bębna (duża rzutu podłogi bębna) i dwóch innych mikrofony umieszczone są po obu stronach zestawu perkusyjnego uchwycić realistyczny dźwięk stereo. Największa
Jednak, aby uzyskać jasny i wyraźny, najostrzejszy dźwięk z zestaw perkusyjny, będziemy chcieli, aby mic każdego bębna osobno. Wymaga to małe mikrofony dynamiczne (najbardziej trwałe), który może być skierowany ku jednej głowicy bębna, takie jak sidła, tomy i podłogi tom. Talerze i wysokie kapelusze nie potrzebują własnych mikrofonów od ich dźwięk jest odbierany przez innych łatwo mikrofonów. W rzeczywistości, największym sztuczka z omikrofonowania perkusji jest upewnienie się, że talerze nie przytłaczają mieszankę. Największa
Jeśli nagrywanie perkusji z innymi instrumentami, ważne jest, aby zapobiec innych plików audio z krwawieniem na bęben tor. To zwykle wymaga pewnego rodzaju barierę wokół dźwięku perkusji wykonanej z gęstej pianki, sześciennej przegród lub innego rodzaju tłumienia hałasu
